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软件特色

【视频】

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当前，中国消费市场正经历供给优化、需求升级的结构调整。技术迭代升级、AI加速应用、业态不断融合，供给端以产品创新创造需求；减轻家务负担、饮食更加营养、偏爱中式美学，需求端以品质追求牵引供给。作为消费盛宴，消博会上的新品、精品总能频频上新，靠的正是供需双向奔赴。依托自贸港政策优势，消博会正成为培育消费新增长点、促进消费升级的最佳试验田。

【多元】

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2026年4月18日，第14届京都国际摄影节在日本京都开幕，摄影节以摄影作品与当地传统建筑、现代建筑的有机融合的策展理念，对社会议题的深刻关注而闻名。本届摄影节以“边缘”（Edge）为主题，展示了来自8个国家的13位摄影师和艺术家的作品。探索了实验影像创作、社会与历史的边缘地带、城市与科技的临界点、极端环境下人与自然的相处等诸多议题。

“森山大道回顾展”是本届摄影节的重头戏之一，全面呈现了这位日本重要摄影家多产的职业生涯威尼斯欢乐娱人城v3676，重点关注塑造他的杂志和摄影书。60多年的职业生涯中，森山大道一直在问一个基本问题：什么是摄影？他用自己的相机来审视日本社会，反思图像的流通和消费。森山大道将摄影视为一种民主的媒介，用它来解决自己的日常现实以及日本传统和西方影响的冲突。展览回溯了森山的摄影和他的观念研究，从他为日本杂志创作的作品开始，到逐渐对新闻摄影的质疑，到“挑衅”一代的贡献，以及他的摄影集《告别摄影》（1972）所体现的激进方法。他那“粗颗粒、模糊、失焦”成为了一种美学。20世纪80年代初，森山慢慢克服了创作和个人危机。他随后的作品发展了一种视觉抒情性威尼斯欢乐娱人城v3676，他用这种抒情性来反思自己的身份，以及摄影、记忆和历史的定义。从那时起，森山也重新燃起了对街头摄影的兴趣。他以粗犷的黑白照片而闻名，他还拥抱了彩色和数码摄影来应对我们的消费主义社会。展览以《记录》杂志结束，这是一封写给城市的情书，森山至今仍在制作。

展览“加沙之眼”展示了巴勒斯坦摄影师法特玛·哈索纳（Fatma Hassona）的摄影，她刚满25岁就因以色列袭击而身亡，遇害的还有她的六名家人。哈索纳对加沙毁灭的凝视是坚定强烈的。正面广角镜头显示了破坏的程度和意图，她的摄影成为对种族灭绝行为的重要声音。与此同时，她温柔的目光弥补了加沙人民被抢走的尊严，展示了一无所有的人依然有的自豪。在压倒性的破碎混凝土中，一片色彩成为人类永存的证明。“在这场死亡和毁灭中，我在寻找生命。”哈索纳曾说。

本届摄影节主单元特别呈现三位来自南非的艺术家的作品。其中，彼得·雨果（Pieter Hugo）的展览《光落何处》（What the Light Falls On）展示了这位艺术家过去23年间拍摄的100多张照片。孩子的出生、父亲的临终……雨果的照片专注于出生、死亡和其间的仪式，是对生命的沉思。试图对生命中最深刻的问题之一给出一个直观的答案：活着意味着什么。

欧内斯特·科尔（Ernest Cole）的作品《束缚之屋》（House of Bondage）是对南非种族隔离下日常生活现实的持续摄影调查。多年里，科尔暗中记录了矿山、医院、法院、警察局、监狱和乡镇，使用鲜明的黑白图像揭示了强迫劳动、监控和腐败的系统。肖像与纪实相结合，强调个人经历和制约它的结构。《束缚之屋》让观众直面普通空间是如何组织起来以实施种族统治的。作品不仅通过图像来讲述，还包括科尔在流亡期间的文本。这些文本中，他用自己的声音说话，他的话突显了图像的政治意义，并明确表示这部作品不是中立的观察，而是一种抵抗行为。

法国组合伊夫·马尚德（Yves Marchand）和罗曼·梅弗里（Romain Meffre）长期致力于在全球范围内探索并记录那些被时代遗忘的现代废墟。他们的作品是对人类工业文明兴衰的深刻反思。在本次摄影节上的展览《遗迹的形状》（The Shape of What Remains）中，除了记录如底特律汽车工业衰退后的城市衰败迹象威尼斯欢乐娱人城v3676，还有两人通过AI技术生成的人类消失后的空想巴黎。不同的图像生产手段探讨了技术飞速发展对人类自身可能带来的“过时”危机。

朋克视觉文化重要代表、英国艺术家林德·斯特林（Linder Sterling）的拼贴，肖像摄影师安东·寇班（Anton Corbijn）50年来拍摄的名人等展览也在本届京都国际摄影节上展出。此外，平行展KG+将继续发掘和支持新兴艺术家。关于主题，京都摄影节如此写道：“‘边缘’既难以捉摸又处于阈限状态，栖身于诸多物理、社会与心理形态之中。它或能唤起悬崖边的紧张感、冲突爆发的临界点，抑或是游走于社会边缘的生命所承受的动荡。在摄影中，边缘性亦是与生俱来的特质。纵观历史威尼斯欢乐娱人城v3676，摄影始终存在于边缘地带，游移于记录与艺术、真实与虚构之间。如今，随着新技术的降临与图像的泛滥，摄影正面临一个崭新的边缘——充满不确定，却也蕴藏发现的契机。”

【互动】

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4月18日，航拍重庆酉阳龚滩古镇。龚滩古镇位于重庆市酉阳土家族苗族自治县西部，是中国历史文化名镇。春日里的龚滩古镇，依山而建的吊脚楼群鳞次栉比，与碧绿的乌江、连绵的青山相映成趣，勾勒出一幅灵动的山水画卷。近年来，当地通过完善旅游配套设施、打造文旅品牌等方式，推动千年古镇焕发出新的生机与活力。（无人机照片）

【极速】

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这一点，从北京的文化消费热度里就能看得分明。2025年，北京举办营业性演出超6万场，吸引观众超1400万人次，票房收入突破50亿元。中青校媒面向高校青年的一项调查显示，1301份有效问卷中，75.02%的受访者每年至少观看一次线下演出，74.79%的受访者认为，演出市场繁荣离不开文娱消费升级。青年并没有离开文化，恰恰相反，他们在拿时间赶场，拿脚步进场，拿真金白银买票。这种亲近，比任何口头表态都实在。

上海的经验很能说明问题。4月13日，上海市民艺术夜校与日校春季班同步开课，在全市604个夜校点位和126个日校教学点铺开，共迎来4.7万名学员。500元12节课，涵盖芭蕾、民乐、配音、烘焙等近2000门课程，新增点位和课程占比均超三成。自2016年推出以来，夜校累计服务已超14万人次。夜校为什么能把年轻人吸引过来？不在口号，而在它把时间、价格、内容和年轻人的日常生活接上了。

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